{"id":14748,"date":"2023-11-04T10:18:19","date_gmt":"2023-11-04T14:18:19","guid":{"rendered":"https:\/\/elabrevaderojm.com\/?p=14748"},"modified":"2025-04-01T21:09:29","modified_gmt":"2025-04-02T01:09:29","slug":"stanislav-petrov-the-man-who-saved-the-world-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elabrevaderojm.com\/en\/2023\/11\/04\/stanislav-petrov-the-man-who-saved-the-world-ii\/","title":{"rendered":"Stanisl\u00e1v Petr\u00f3v: The Man Who Saved the World (II)"},"content":{"rendered":"\n
RELACIONADO<\/mark>: Stanisl\u00e1v Petr\u00f3v: The Man Who Saved the World (I)<\/a><\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

La cr\u00edtica y las opiniones que nunca faltan<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
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Una de las cosas que m\u00e1s disfrutaba en aquellos programas televisivos en Cuba donde mostraban pel\u00edculas del \u00e1mbito internacional que, muchas veces, no proyectaban en salas de cine, eran los comentarios cr\u00edticos que hac\u00edan nuestros expertos. <\/strong>Estuviese o no de acuerdo con algunos puntos de vista o cauces de los an\u00e1lisis, aquellas explicaciones llevaban datos que desconoc\u00eda, presentaban aristas que me eran invisibles por falta de conocimiento cinematogr\u00e1fico profesional, y me permit\u00edan ir asimilando componentes de discernimiento que me ayudaron m\u00e1s tarde para entender otros trabajos y el pensamiento de otros realizadores.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

A pesar de no considerar a estos de quienes voy a presentar sus opiniones estar a la altura de nuestros Mario Rodr\u00edguez Alem\u00e1n<\/a>, Carlos Galiano<\/a> o Enrique Colina<\/a> \u2014aunque ellos pueden que se tengan en muy alta estima y hayan escrito lo que haya sido\u2014, igual he querido hacerles conocer opiniones que pudieran moverlos o no a ver esta pel\u00edcula, si no lo han hecho ya o no la conoc\u00edan.<\/p>\n\n\n\n

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Mario Rodr\u00edguez Alem\u00e1n<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Carlos Galiano<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Enrique Colina<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Las notas entre par\u00e9ntesis son m\u00edas, y las utilizo en el texto para simplificarlo, evitar reiteraciones que s\u00ed aparecen en los escritos originales, o componer mejor la redacci\u00f3n para comprender el contenido.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n los enlaces fueron a\u00f1adidos por m\u00ed, a fin de complementar y ampliar la informaci\u00f3n por si alguien quiere ahondar en ella, aparte de ser un componente ya conocido en la manera de redactar mis art\u00edculos.<\/p>\n\n\n\n

La opini\u00f3n de Martin Tsai:<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Martin Tsai <\/strong>(en la foto, debajo) es un cr\u00edtico cultural y de cine, y periodista con m\u00e1s de 15 a\u00f1os de experiencia escribiendo y editando para publicaciones como Los Angeles Times<\/em><\/a>, The New York Sun<\/em>, The Star-Ledger<\/em><\/a>, y otros, quien se mantiene al corriente del panorama cada vez m\u00e1s diverso de los medios de comunicaci\u00f3n y su multiplicidad de opciones de entrega.<\/strong>
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Tiene una maestr\u00eda en Educaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica<\/a> de la Tisch School of the Arts<\/em><\/a> de la Universidad de Nueva York.
Seg\u00fan sus propias palabras en su sitio web: \u00abPresto mucha atenci\u00f3n a las pel\u00edculas de la India<\/a>, Corea del Sur<\/a> y China<\/a> que se proyectan habitualmente en los multicines de Manhattan<\/a> justo delante de las narices de otros cr\u00edticos; vi el \u00e9xito RRR<\/em><\/a> dos meses antes de que otros se dieran cuenta\u00bb.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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Izquierda: The Sun<\/em>; Primer n\u00famero, Nueva York, 3 de septiembre de 1833; Publicado por Benj. H. Day, impresor, Nueva York, 1833.<\/strong> Derecha: un n\u00famero del Star-Ledger de 1963 en subasta. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

De su art\u00edculo para latimes.com\/entertainment\/movies <\/em>del 2015 he escogido lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

The Man Who Saved the World<\/em>, sobre un oficial militar ruso al que se le atribuye haber ayudado a evitar una crisis nuclear en el apogeo de la Guerra Fr\u00eda<\/a>, intenta hacerse pasar por un documental. Incluso si presenta al teniente coronel Stanisl\u00e1v Petr\u00f3v visitando Estados Unidos<\/a> para ser agasajado en las Naciones Unidas<\/a> y code\u00e1ndose con los famosos, la pel\u00edcula es una recreaci\u00f3n falsa y completamente dramatizada en el mejor de los casos y una telerrealidad<\/a> \u2014reality show<\/em>\u2014 en el peor.<\/p>\n\n\n\n

Petr\u00f3v es retratado hoy como un cascarrabias que vive en la miseria, lanzando insultos a periodistas e int\u00e9rpretes que tienen la audacia de preguntar por su madre. Sorprendentemente, la c\u00e1mara omnipresente se detiene mucho despu\u00e9s de que Petr\u00f3v les diga a todos que se pierdan.<\/p>\n\n\n\n

Su asediada traductora, Galia \u2014Galina Kalinina\u2014, apenas puede tolerarlo. Pero inexplicablemente va m\u00e1s all\u00e1 de la llamada del deber para acompa\u00f1arlo a trav\u00e9s de Estados Unidos para visitar a Kevin Costner<\/a> en un set de filmaci\u00f3n. Aqu\u00ed, el trabajo del cineasta dan\u00e9s Peter Anthony se mueve inequ\u00edvocamente m\u00e1s all\u00e1 de ese turbio punto de no retorno de la telerrealidad escenificada y guionizada. El resultado trivializa los logros del hombre que salv\u00f3 al mundo.<\/p>\n\n\n\n

La opini\u00f3n de Kenneth R. Morefield:<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Kenneth <\/strong>(en la foto, debajo) es profesor de ingl\u00e9s en la Universidad de Campbell, una universidad privada<\/a> cristiana de Artes Liberales<\/a> en Buies Creek<\/a>, Carolina del Norte<\/a>. Es editor y colaborador de Faith and Spirituality in Masters of World Cinema<\/em> \u2014\u00abFe y Espiritualidad en Masters of World Cinema<\/em>\u00bb, Vol\u00famenes I, II y III\u2014. Tambi\u00e9n contribuy\u00f3 con la entrada sobre \u00abFicci\u00f3n Cristiana\u00bb \u2014una novela cristiana es aquella literatura cristiana <\/a>que presenta las convenciones del g\u00e9nero de los medios cristianos\u2014 en Books and Beyond: The Greenwood Encyclopedia of New American Reading<\/em>. <\/strong>
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Kenneth ha escrito numerosas cr\u00edticas de cine que han aparecido en Christianity Today Movies<\/em>, The Gospel Coalition<\/em>, Image journal<\/em>, WORLD<\/em>, Christian Spotlight on Entertainment<\/em>, The Matthew’s House Project<\/em>, SCOPE<\/em>, Looking Closer<\/em>, y The Cary News<\/em>. Es miembro de la Online Film Critics Society<\/em> \u2014OFCS; en espa\u00f1ol: Sociedad de Cr\u00edticos de Cine en L\u00ednea\u2014, cr\u00edtico colaborador de IndieWire<\/em><\/a> y Rotten Tomatoes<\/em><\/a>, y fundador de la North Carolina Film Critics Association<\/em> (NCFCA; en espa\u00f1ol: Asociaci\u00f3n de Cr\u00edticos de Cine de Carolina del Norte).<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

De su art\u00edculo para patheos.com\/blogs <\/em>del 2015 he escogido lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

Si Stanisl\u00e1v Petr\u00f3v no fuera una persona real, un autor de novelas de suspenso de espionaje de la Guerra Fr\u00eda podr\u00eda haberlo inventado. Tosco y poseedor de una gran racha alcoh\u00f3lica, Petr\u00f3v puede parecer un villano sovi\u00e9tico cl\u00e1sico, pero en el cuasi-documental del director Peter Anthony, The Man Who Saved The World<\/em>, se convierte en un pacificador que tiene una gran presi\u00f3n \u2014y oportunidad\u2014 sobre \u00e9l. \u00abNo soy un h\u00e9roe\u00bb, insiste en repetidas ocasiones. \u00abEstaba en el lugar correcto en el momento correcto\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, la pel\u00edcula de Anthony es un intento ambicioso, aunque fatalmente fallido, de contar una historia diferente. No solo es complaciente para ser un drama, <\/em>(sino tambi\u00e9n) es en parte una pel\u00edcula de viaje por carretera, una telenovela familiar y una pol\u00e9mica pol\u00edtica. El resultado final es un l\u00edo bastante interesante e instructivo.<\/p>\n\n\n\n

(La pel\u00edcula) comienza con un ep\u00edgrafe<\/a> de Marcos<\/a> 8:36: \u00abPorque, \u00bfde qu\u00e9 le servir\u00e1 al hombre ganar el mundo entero, y perder su alma?\u00bb En Petr\u00f3v, Anthony ha encontrado un tema lleno de contradicciones mundanas. A pesar de que Petr\u00f3v salv\u00f3 millones de vidas, no pudo rescatar a su esposa moribunda. Le grita a esta traductora, Galina Kalinina, que no hablar\u00e1 de su vida personal, pero aqu\u00ed est\u00e1 protagonizando un documental. <\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n distanciado de su madre, Petr\u00f3v est\u00e1 claramente solo, lo que lo hace digno de nuestra simpat\u00eda, incluso cuando ladra y reprende a Kalinina y a otros que lo frustran.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 no funciona mejor? El problema comienza con la decisi\u00f3n de reconstruir los acontecimientos de 1983. La pel\u00edcula presenta numerosas retrospectivas de las haza\u00f1as de Petr\u00f3v y su posterior despido de las Fuerzas A\u00e9reas Sovi\u00e9ticas<\/a> a manos de un superior celoso. El actor ruso Sergu\u00e9i Shniri\u00f3v interpreta admirablemente a Petr\u00f3v en estas recreaciones vertiginosas \u2014y entretenidas\u2014 del p\u00e1nico y el desorden sovi\u00e9ticos.<\/p>\n\n\n\n

Por s\u00ed solas, estas escenas funcionan bien, pero debilitan el prop\u00f3sito y la resoluci\u00f3n de (la pel\u00edcula). Las acciones de Petr\u00f3v son muy interesantes para que (\u00e9l mismo) pueda reflexionar sobre ellas y luchar con c\u00f3mo ha cambiado su percepci\u00f3n de los acontecimientos y c\u00f3mo los acontecimientos le han cambiado a \u00e9l. En otras palabras, necesitamos el pasado de Petr\u00f3v para ver c\u00f3mo se desarrolla su personaje.<\/p>\n\n\n\n

Al poner en escena estas reconstrucciones, Anthony no solo distrae a la audiencia; crea un abismo insalvable entre el espectador y Petr\u00f3v. Si este s\u00f3lo puede reflexionar sobre 1983 como un recuerdo lejano, \u00bfpor qu\u00e9 deber\u00edamos verlo en igualdad de condiciones, cortado y disperso, con la actualidad? <\/p>\n\n\n\n

Al reconstruir la acci\u00f3n de la Guerra Fr\u00eda \u2014y colocar estas escenas en el centro de la pel\u00edcula\u2014, Anthony convierte \u00abEl hombre que salv\u00f3 al mundo\u00bb en una fantas\u00eda hist\u00f3rica literal, en la que se pierde la naturaleza del tiempo, una de las fuerzas m\u00e1s poderosas para actuar sobre la vida.<\/p>\n\n\n\n

Junto con su mensaje de desarme, (este trabajo) tiene algunas otras fortalezas. Los valores de la producci\u00f3n son s\u00f3lidos, una buena banda sonora<\/a> complementa el estado de \u00e1nimo de las escenas.<\/p>\n\n\n\n

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De izquierda a derecha: el citado peri\u00f3dico; Osama; Galina, De Niro, Damon y Petr\u00f3v. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Anthony filma algunos momentos que tambi\u00e9n son bastante divertidos, incluida una escena con Petr\u00f3v en un campo de tiro en Estados Unidos, disparando a un objetivo con la figura de Osama Bin Laden<\/a>. Al visitar un set de filmaci\u00f3n, Petr\u00f3v no reconoce a Matt Damon<\/a>, confundi\u00e9ndolo con el hijo de Robert De Niro<\/a>. Afortunadamente, Damon se r\u00ede.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, una y otra vez, encontr\u00e9 que (el filme) no se ve\u00eda obstaculizado por su ejecuci\u00f3n, sino por su propia g\u00e9nesis. Una entrevista del Financial Times<\/em><\/a> de mayo revel\u00f3 que el viaje por carretera de Petr\u00f3v para conocer a Costner y su reuni\u00f3n culminante con su madre \u00abno habr\u00edan sucedido sin la insistencia [de Anthony] y, sin embargo, esta participaci\u00f3n no se reconoce\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Si Anthony est\u00e1 orquestando la pel\u00edcula, el espectador merece saberlo. Toda la legitimidad y el valor period\u00edstico de la pel\u00edcula est\u00e1n en riesgo.<\/p>\n\n\n\n

Pero igual de importante, la invisibilidad de Anthony es el fracaso art\u00edstico final de \u00abEl hombre que salv\u00f3 el mundo\u00bb. \u00bfQu\u00e9 clase de hombre se hace amigo de un h\u00e9roe sovi\u00e9tico fracasado y luego lo lleva a conocer a una estrella de cine y a su madre? \u00bfC\u00f3mo cambi\u00f3 la relaci\u00f3n entre Petr\u00f3v y Anthony? \u00bfComprometi\u00f3 Anthony algo de su propia visi\u00f3n cinematogr\u00e1fica debido a su cercan\u00eda, su relaci\u00f3n personal con Petr\u00f3v?<\/p>\n\n\n\n

Estas son algunas de las preguntas m\u00e1s interesantes que (la pel\u00edcula) nos hace hacernos, pero solo podemos aferrarnos a las respuestas m\u00e1s delgadas. En \u00faltima instancia, la pel\u00edcula de Anthony no satisface nuestra b\u00fasqueda de comprensi\u00f3n; har\u00e1 falta otra pel\u00edcula para estar a la altura de la extraordinaria vida de Stanisl\u00e1v Petr\u00f3v.<\/p>\n\n\n\n

La opini\u00f3n de Jane Fae:<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Jane Fae <\/strong>(en la foto, debajo) es feminista, periodista, activista por la libertad pol\u00edtica y sexual que tambi\u00e9n sabe un poco de inform\u00e1tica, derecho e imposici\u00f3n de la ley. Fae escribe extensamente sobre la censura tanto en l\u00ednea como en los medios m\u00e1s tradicionales, incluyendo el cine y la literatura.
Su libro m\u00e1s reciente, Taming The Beast<\/em>, ofrece un an\u00e1lisis en profundidad de las respuestas legislativas y regulatorias a las preocupaciones sobre la pornograf\u00eda y la sexualizaci\u00f3n en l\u00ednea. No es fan\u00e1tica de la pornograf\u00eda<\/a>, pero sigue siendo una gran esc\u00e9ptica cuando se trata de iniciativas recientes para vigilar este tipo de material. <\/strong>
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En su opini\u00f3n, muchos de ellos han fracasado rotundamente en los objetivos declarados de controlar la difusi\u00f3n de material considerado indeseable, al tiempo que tienen la consecuencia demasiado previsible de da\u00f1ar las libertades individuales en el Reino Unido<\/a>.
Cuando se trata de pel\u00edculas, Fae es una espectadora entusiasta, aunque sin instrucci\u00f3n. Su principal preocupaci\u00f3n a este respecto es que la obsesi\u00f3n brit\u00e1nica por proteger a las audiencias de la \u00abobscenidad\u00bb significa que la censura se aplica de una manera cada vez m\u00e1s irregular, con mucho contenido sexual relativamente inocuo eliminado, mientras que el material mucho m\u00e1s da\u00f1ino, incluida la violencia general y la violencia contra las mujeres, simplemente se normaliza.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

De su art\u00edculo para eyeforfilm.co.uk\/review <\/em>del 2014 he escogido lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

En su n\u00facleo est\u00e1 Stanisl\u00e1v Petr\u00f3v, un hombre del que la mayor\u00eda de la gente nunca ha o\u00eddo hablar, pero al que probablemente le deben sus vidas y la continuidad de la humanidad tal como la conocemos.<\/p>\n\n\n\n

Ese incidente da forma y sentido al resto, un conmovedor documental en el que Petr\u00f3v emerge de las sombras a las que fue enviado por una ingrata maquinaria militar para visitar los Estados Unidos, recoger premios, pronunciar discursos y conocer a su h\u00e9roe de la pantalla Kevin Costner (junto con una gran cantidad de otras celebridades, entre ellas Walter Cronkite<\/a>, Robert De Niro, y Matt Damon).<\/p>\n\n\n

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Petr\u00f3v y Cronkite.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Siempre existe el riesgo de que una pel\u00edcula as\u00ed, que mezcla drama y vida real, parezca torpe: las uniones entre lo real y lo recreado son demasiado obvias. En este caso, no lo son, y tom\u00f3 un poco de tiempo, a medida que pasaban los cr\u00e9ditos<\/a> finales, darse cuenta de que lo que acababa de suceder no era un viaje por carretera ficticio ingeniosamente estratificado, sino im\u00e1genes recientes que reconectaban a un hombre real y sus imperfecciones con su pasado.<\/p>\n\n\n\n

Los intercambios, a veces acalorados, con su int\u00e9rprete y el equipo de filmaci\u00f3n; el conmovedor reencuentro final con su madre: todos son reales.<\/p>\n\n\n\n

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Ese momento de acci\u00f3n negativa \u2014la tensi\u00f3n, el estr\u00e9s y, despu\u00e9s, el alivio lloroso\u2014 es perfectamente capturado por el actor ruso Sergu\u00e9i Shniri\u00f3v (en la foto).<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

La historia de Stanisl\u00e1v Petr\u00f3v es una historia que necesita ser contada y \u00abEl hombre que salv\u00f3 al mundo\u00bb es una narraci\u00f3n casi perfecta de ella. Si tienes dos horas libres, t\u00f3mate el tiempo para atraparlas.<\/p>\n\n\n\n

La opini\u00f3n de Tom Shone:<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Tom Shone <\/strong>(en la foto, debajo) es un cr\u00edtico de cine y escritor estadounidense, quien escribi\u00f3 para Sunday Times<\/em> entre 1994 y 1999, y tambi\u00e9n lo ha hecho para Vogue<\/em><\/a>, Slate<\/em><\/a>, The New Yorker<\/em><\/a>, The<\/em> New York Times<\/em><\/a> y The Guardian<\/em><\/a>.<\/strong>
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Es autor de Blockbuster: How Hollywood Learned to Stop Worrying and Love the Summer<\/em>, publicado en 2004, un an\u00e1lisis del fen\u00f3meno de los \u00e9xitos de taquilla de Hollywood<\/a> impulsados, principalmente, por Steven Spielberg<\/a> y George Lucas<\/a> en la d\u00e9cada del \u201870, basado en entrevistas con estos y otros cineastas. <\/strong>
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Su primera novela fue In the Rooms<\/em>.<\/strong> Tambi\u00e9n escribi\u00f3 los libros Martin Scorsese: A Retrospective<\/em> y Woody Allen: A retrospective<\/em>, publicados en 2014 y 2015, respectivamente.
Shone colabor\u00f3 con Christopher Nolan<\/a> para una mirada en profundidad a la obra del cineasta, llamada The Nolan Variations: The Movies, Mysteries, and Marvels of Christopher Nolan<\/em> del 2020, libro que fue altamente calificado por Library Journal<\/em> y Neal Gabler.<\/strong>
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De su art\u00edculo para ft.com\/content <\/em>del 2015 he escogido lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

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A veces los cineastas parecen empe\u00f1ados no en hacer una pel\u00edcula de la vida de Petr\u00f3v, sino en trazar su vida como si fuera una pel\u00edcula. Combinando emocionantes recreaciones de lo que sucedi\u00f3 en 1983 \u2014muchas siluetas iluminadas por radar, gritos, c\u00e1maras de mano y partituras que recuerdan a la \u00faltima producci\u00f3n de Jerry Bruckheimer<\/a> (en la foto)\u2014, con im\u00e1genes actuales en las que Petr\u00f3v va en una b\u00fasqueda para conocer a Kevin Costner, el largometraje final ha recogido premios y algunas cr\u00edticas en los festivales de cine donde se ha exhibido, iniciando apasionados debates sobre la relaci\u00f3n entre el arte documental y la verdad.<\/p>\n<\/div>

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Las dos \u00abb\u00fasquedas\u00bb que componen su narrativa \u2014el viaje de Petr\u00f3v a trav\u00e9s del pa\u00eds para conocer a Costner, su actor favorito despu\u00e9s de su papel en el drama cubano de crisis de misiles Thirteen Days<\/em> (\u00abTrece d\u00edas<\/a>\u00bb), y su emotiva reuni\u00f3n con su madre al final de la pel\u00edcula\u2014 no habr\u00edan sucedido si no fuera por la insistencia de los cineastas, y sin embargo, esta participaci\u00f3n no se reconoce. A veces los cineastas parecen comprometidos no en hacer una pel\u00edcula de la vida de Petr\u00f3v, sino en trazar su vida como si fuera una pel\u00edcula.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

De cualquier manera, la pel\u00edcula parece segura de promover el debate sobre la relaci\u00f3n entre el arte y la verdad iniciado por documentales como la reciente miniserie<\/a> documental de HBO<\/a> de Andrew Jarecki sobre el millonario Robert Alan Durst<\/a>, The Jinx: The Life and Deaths of Robert Durst<\/em> (2015), despu\u00e9s de la cual Durst fue arrestado por cargos de asesinato;<\/p>\n\n\n\n

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Andrew Jarecki en el estreno en Nueva York de Magnolia Pictures, All Good Things<\/a><\/em> celebrado en el SVA Theatre, Nueva York el 1 de diciembre de 2010 (Cr\u00e9dito de la foto: Jimi Celeste\/PatrickMcMullan.com\/Sipa Press<\/em>)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El rostro de Robert Durst en este afiche publicitario de la serie televisiva<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

The Missing Picture<\/em><\/a> \u2014L’image manquante<\/em>, en su t\u00edtulo original\u2014 (2014) de Rithy Panh<\/a>, que utiliza peque\u00f1as figurillas de arcilla y dioramas<\/a> para representar las experiencias de Panh en los campos de trabajo de los Jemeres Rojos<\/a>;<\/p>\n\n\n\n

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De izquierda a derecha: anuncio publicitario de la pel\u00edcula; Rithy Panh; Diorama de un bel\u00e9n<\/a> navide\u00f1o (foto publicada originalmente en flickr.com\/photos<\/em> por deramaenrama como \u00abBel\u00e9n de la casa de la entrevista (Alcal\u00e1 de Henares): Diorama: Pesebre\u00bb).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

y The Act of Killing<\/em><\/a> \"\" (2012), de Joshua Lincoln Oppenheimer<\/a> \"\", nominada al Oscar, por la que Oppenheimer persuadi\u00f3 a varios verdugos admitidos e impunes responsables de la muerte de al menos medio mill\u00f3n de comunistas indonesios a mediados de la d\u00e9cada de 1960 para que recrearan sus asesinatos al estilo de sus pel\u00edculas favoritas, vistiendo disfraces y maquillaje para representar una especie de campamento psic\u00f3pata espeluznante, completo con grandes n\u00fameros de producci\u00f3n y culminando con un baile de la canci\u00f3n Born Free<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, tal vez sea revelador que tanto en \u00abEl acto de matar\u00bb como en \u00abEl hombre que salv\u00f3 al mundo\u00bb, fuera necesario apartarse de los m\u00e9todos estrictos de \u00abpasar inadvertido\u00bb, o ir de la mano con la tarea de superar la resistencia de los sujetos endurecidos por los reg\u00edmenes represivos en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica e Indonesia.<\/p>\n\n\n\n

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En ellas, la c\u00e1mara es una presencia activa, como en el cin\u00e9ma-v\u00e9rit\u00e9<\/em><\/a> \u2014t\u00e9rmino franc\u00e9s que significa \u00abcine de realidad\u00bb, en espa\u00f1ol\u2014 de Jean Rouch<\/a> (en la foto), su creador, cuyas pel\u00edculas piden a los participantes que representen sus propias vidas para la c\u00e1mara.<\/p>\n<\/div>

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Cin\u00e9ma v\u00e9rit\u00e9<\/em> resulta ser una herramienta pobre para penetrar en la ideolog\u00eda. \u00abEs como una cebolla\u00bb; as\u00ed describe Peter Anthony el proceso de tratar de desentra\u00f1ar al gru\u00f1\u00f3n y frecuentemente borracho coronel Petr\u00f3v. \u00abQuieres despegar todas estas capas y llegar al medio\u00bb. \u00bfY qu\u00e9 encontr\u00f3? A veces reacio a representar conversaciones para las c\u00e1maras, Petr\u00f3v gradualmente se calent\u00f3 con el proceso.<\/p>\n\n\n\n

Uno piensa, tambi\u00e9n, en la pel\u00edcula de 1930, People on Sunday <\/em>(de Robert Siodmak<\/a> y Edgar George Ulmer<\/a>), en la que los berlineses se interpretaron a s\u00ed mismos en un drama basado en sus propias vidas,<\/p>\n\n\n\n

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Robert Siodmak, 1944<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Edgar George<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

o en el drama de resistencia de Roberto Rossellini<\/a>, Roma<\/em>, ciudad abierta<\/em><\/a> (1945), filmado en las ruinas a\u00fan humeantes de la Roma<\/a> bombardeada, con secuencias que, en palabras del cr\u00edtico James (Rufus) Agee<\/a>, eran \u00abtan demoledoramente inimaginables como si hubieran sido filmadas por c\u00e1maras invisibles de noticieros\u00bb. Muchos lo confundieron con un documental sobre lo real.<\/p>\n\n\n\n

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Rosellini<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Agee<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

En otras palabras, todo el mundo es un maestro de v\u00e9rit\u00e9<\/em> ahora. En la era de las \u00abinc\u00f3gnitas desconocidas\u00bb de Donald (Henry) Rumsfeld<\/a> y la \u00abveracidad\u00bb de Stephen (Tyrone) Colbert, el documentalista, confrontado con la ubicuidad de las im\u00e1genes de telerrealidad<\/a> \u2014reality shows<\/em>\u2014 y CCTV<\/a>, debe reconocer el ingenio inherente de la forma documental \u2014la intenci\u00f3n manipuladora detr\u00e1s de cada c\u00e1mara\u2014 para interrogar las ficciones por las que vivimos, o de lo contrario ser atrapado vendi\u00e9ndolas acr\u00edticamente. Recrea por todos los medios pero, sobre todo, s\u00e9 transparente al respecto.<\/p>\n\n\n\n

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Rumsfeld<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Colbert<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

\u00abTodo vale\u00bb, dice (Errol) Morris. \u00abNo creo que deba haber ning\u00fan l\u00edmite. Creo que deber\u00eda ser sin restricciones, pero el objetivo subyacente deber\u00eda ser la b\u00fasqueda de la verdad\u00bb. La verdad que resulta ser \u2014dram\u00e1tica, documental, impactante, redentora, o alguna mezcla en ella\u2014 depende del talento y la inclinaci\u00f3n del cineasta.<\/p>\n\n\n\n

NOTA:<\/strong>
El 6 de enero de 2006, la Sociedad Americana de Dialectos \u2014American Dialect Society<\/em>\u2014 anunci\u00f3 que la palabra veracidad<\/strong> fue seleccionada como su \u00abPalabra del A\u00f1o 2005\u00bb. La Sociedad describi\u00f3 su razonamiento de la siguiente manera:
En su 16\u00aa votaci\u00f3n anual sobre las palabras del a\u00f1o, la Sociedad Americana de Dialectos vot\u00f3 por \u00abveracidad\u00bb<\/em> como la palabra del a\u00f1o. Escuchado por primera vez en The Colbert Report<\/em><\/a>, un programa de noticias sat\u00edrico en el canal de televisi\u00f3n Comedy Central<\/em><\/a>, <\/em>la\u00abveracidad\u00bbserefiere a la cualidad de preferir conceptos o hechos que uno desea o cree que son ciertos, en lugar de conceptos o hechos que se sabe que son ciertos. Como dijo Stephen Tyrone Colbert<\/a>: \u00abNo conf\u00edo en los libros. Son todos hechos \u2014NOTA:<\/strong> cosas que suceden\u2014, sin coraz\u00f3n\u00bb.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
NOTA:<\/strong>
 \u00abHay inc\u00f3gnitas desconocidas\u00bb es una frase de una respuesta que el Secretario de Defensa de los Estados Unidos<\/a>, Donald Henry Rumsfeld, dio a una pregunta en una conferencia de prensa del Departamento de Defensa de los Estados Unidos<\/a> el 12 de febrero de 2002, sobre la falta de evidencia que vinculara al gobierno de Irak<\/a> con el suministro de armas de destrucci\u00f3n masiva<\/a> a grupos terroristas. Rumsfeld declar\u00f3:
\u00abLos informes que dicen que algo no ha sucedido siempre son interesantes para m\u00ed, porque como sabemos, hay cosas conocidas, hay cosas que sabemos que sabemos. Tambi\u00e9n sabemos que hay inc\u00f3gnitas conocidas, es decir, sabemos que hay algunas cosas que no sabemos. Pero tambi\u00e9n hay inc\u00f3gnitas desconocidas, las que no sabemos, no las conocemos. Y si uno mira a lo largo de la historia de nuestro pa\u00eds y de otros pa\u00edses libres, es esta \u00faltima categor\u00eda la que tiende a ser la dif\u00edcil\u00bb.
La declaraci\u00f3n fue objeto de muchos comentarios. En The Decision Book<\/em> , el autor Mikael Krogerus se refiere a ella como la \u00abmatriz de Rumsfeld\u00bb. La declaraci\u00f3n tambi\u00e9n aparece en un documental de 2013, The Unknown Known<\/em>, dirigido por Errol Mark Morris.
Las inc\u00f3gnitas conocidas se refieren a \u00abriesgos de los que eres consciente, como vuelos cancelados\u00bb, mientras que las inc\u00f3gnitas desconocidas son riesgos que provienen de situaciones que son tan inesperadas que no se considerar\u00edan.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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Mikael<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Errol<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

La opini\u00f3n de Joe Bendel Spins:<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Sin haberlo especificado con anterioridad, este es uno de esos que debe politizar sus comentarios sobre cualquier cosa que cuelga en internet. As\u00ed que, traje este extracto de su art\u00edculo para jbspins.com<\/em> del 2015 como muestra de que cualquiera puede publicar cualquier cosa en nuestros d\u00edas con alcance internacional. Pero, de hecho, me recuerda aquellos comentarios de nuestros cr\u00edticos que se torc\u00edan a la militancia con la pol\u00edtica de Estado en detrimento del an\u00e1lisis puramente cinematogr\u00e1fico de cierta pel\u00edcula (sobre todo de origen capitalista occidental).<\/p>\n\n\n\n

J.B. (Joe Bendel) Spins es un veterano de la industria editorial de libros comerciales y ha impartido cursos de jazz en la NYU School of Continuing and Professional Studies<\/em> \u2014Escuela de Estudios Continuos y Profesionales de la Universidad de Nueva York\u2014. Ha escrito para publicaciones impresas y en l\u00ednea, como The Epoch Times<\/em><\/a>, Criminal Element<\/em> y Signal to Noise<\/em>. <\/strong>
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Tambi\u00e9n coordin\u00f3 donaciones de instrumentos para m\u00fasicos desplazados de forma voluntaria para la Jazz Foundation of America<\/em> durante las secuelas del hurac\u00e1n Katrina<\/a>.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

La pel\u00edcula recrea de manera convincente la sala de guerra sovi\u00e9tica de 1983, (en el extra\u00f1o estilo) de Dr. Strangelove<\/em><\/a>, y Petr\u00f3v obtiene algunos puntos convincentes. Desafortunadamente, Anthony se neg\u00f3 a hacerle al coronel algunas preguntas cegadoramente obvias sobre la interferencia militar rusa en Ucrania<\/a> y Georgia<\/a>, o (aquel) se neg\u00f3 a responder. De cualquier manera, la ausencia de tal discusi\u00f3n es vergonzosamente llamativa, hasta tal punto que en realidad afecta la credibilidad de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Como resultado, solo se sostiene cuando cubre directamente la fat\u00eddica noche de 1983. Sinti\u00e9ndose inconsistente e incompleta, The Man Who Saved the World<\/em> (en realidad) inspira emociones encontradas cuando se estrena este viernes (18\/9) en Nueva York, en el Cinema Village.<\/p>\n\n\n\n

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De izquierda a derecha: anuncio publicitario de la pel\u00edcula mencionada; Stanley Kubrik durante la filmaci\u00f3n de Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb<\/em>; Modelo de War Room<\/em> \u2014sala de mandos o control\u2014 de Dr. Strangelove<\/em> dise\u00f1ada por Kenneth Hugo \u00abKen\u00bb Adam<\/a> (foto de Edward Reeve <\/strong>\"\" para The Design Museum). Con motivo del 20\u00ba aniversario de la muerte de Stanley Kubrick<\/a>, el Museo del Dise\u00f1o de Londres<\/a> celebr\u00f3 su obra en julio de 2019; The Design Museum.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Premios recibidos<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
2013<\/strong><\/td>Festival Internacional de Documentales Canadienses Hot Docs<\/a>
Nominado<\/strong>, Mejor Documental Internacional<\/td><\/tr>
2014<\/strong><\/td>CPH: DOX (Festival Internacional de Cine documental de Copenhague)<\/a>
Nominado<\/strong>, Premio del P\u00fablico de Politiken<\/em>
(Politiken<\/em> es un importante diario de gran formato<\/a> dan\u00e9s, publicado por JP\/Politikens Hus<\/em> en Copenhague<\/a>, Dinamarca<\/a>).
Nominado<\/strong>, Premio Nordic: Dox (para documentales y pel\u00edculas de artistas n\u00f3rdicos), Mejor Largometraje Documental y al Premio del P\u00fablico al Mejor Largometraje Documental<\/td><\/tr>
<\/td>Festival de Cine de Woodstock<\/a>
Ganador<\/strong>, Menci\u00f3n Honor\u00edfica: Premio del P\u00fablico al Mejor Largometraje Narrativo
Ganador<\/strong>, Menci\u00f3n Honor\u00edfica: Premio de Edici\u00f3n James Lyons a la Mejor Edici\u00f3n de un Largometraje Narrativo
Nominada<\/strong>, Premio del Jurado: Mejor largometraje de ficci\u00f3n (narrativo)<\/td><\/tr>
<\/td>Starz Denver Film Festival<\/strong>
Nominada<\/strong>, Premio del P\u00fablico: Mejor Largometraje Narrativo
(Este festival se lleva a cabo en noviembre, principalmente en el Denver Film Center\/Colfax \u2014hoy Sie FilmCenter\u2014, en Denver<\/a>, Colorado<\/a>. En \u00e9l se cuenta con una variada selecci\u00f3n de pel\u00edculas, que van desde independientes hasta comerciales de todo el mundo, con una gran asistencia de cineastas. En la actualidad es administrado por la Denver Film Society<\/em> y patrocinado por Starz<\/a>).<\/td><\/tr>
2015<\/strong><\/td>Nordisk Panorama Film Festival<\/strong>
Nominado<\/strong>, Premio N\u00f3rdico de Cine Documental
(Este es un festival anual de cortometrajes<\/a> y documentales n\u00f3rdicos fundado en 1990 y organizado por Nordisk Panorama<\/em>, que desde 2013 se celebra en Malm\u00f6<\/a>, Suecia<\/a> en septiembre de cada a\u00f1o).<\/td><\/tr>
<\/td>Festival de Cine Sunscreen, EE. UU.<\/strong>
Premio<\/strong> del Festival: Mejor Largometraje
 
(Este es un festival anual de cine sin fines de lucro que se enfoca en exhibir pel\u00edculas independientes y promueve todos los aspectos de la cinematograf\u00eda, en el cual se exhiben obras de cineastas de todo el mundo en Hermosa Beach<\/a>, California<\/a>. El evento se dedica a educar al p\u00fablico sobre el arte de la narraci\u00f3n visual, mejorar las oportunidades para que los cineastas locales desarrollen su oficio y aumentar la conciencia y el apoyo del p\u00fablico a la cinematograf\u00eda local como un activo cultural y econ\u00f3mico. En 2013, el festival se expandi\u00f3 a Los \u00c1ngeles<\/a> y ahora celebra la versi\u00f3n de Florida<\/a> en San Petersburgo<\/a> en la primavera, y la versi\u00f3n de Los \u00c1ngeles en el oto\u00f1o de cada a\u00f1o).<\/td><\/tr>
2016<\/strong><\/td>Robert Awards<\/strong>
Ganador<\/strong>, Mejor Largometraje Documental
Nominada<\/strong>, Mejor Banda Sonora
Nominada<\/strong>, Premio Robert del P\u00fablico
 
(El Premio Robert \u2014en dan\u00e9s: Robert Prisen<\/em>\u2014 es un premio cinematogr\u00e1fico dan\u00e9s otorgado cada a\u00f1o por la Academia de Cine Danesa, equivalente al Oscar estadounidense<\/a>. El premio, votado solo por los miembros de la academia, es un reconocimiento por parte de los colegas de la industria danesa a las contribuciones sobresalientes de una persona o pel\u00edcula durante el a\u00f1o anterior). <\/td><\/tr>
<\/td>Premios Bodil<\/a>
Ganador<\/strong>, Mejor Documental<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n
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\u00bfLlegaste a ver la pel\u00edcula antes de leer estas opiniones? Si lo hiciste, me gustar\u00eda que me dejaras TU opini\u00f3n en los comentarios.<\/p>\n\n\n\n

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Si te ha gustado este art\u00edculo, demu\u00e9stralo con un \u00abpulgar arriba\u00bb y un \u00abaplauso\u00bb, y compartiendo el contenido con tus amistades y en tus redes sociales. Es muy gratificante. Y quiz\u00e1s otras personas se enteren de estas cosas interesantes que has le\u00eddo hoy.<\/p>\n\n\n\n

Si tienes algo que comentar, preguntar o agregar, o decirme como expositor, por favor hazlo dejando tu comentario.<\/p>\n\n\n\n

Siempre lo mejor para estar al tanto de estas interesantes entregas es suscribirte a mi blog, que trato de surtir con nuevos trabajos siempre que me sea posible.<\/p>\n\n\n\n

Gracias por leer.<\/p>\n\n\n\n

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