{"id":17435,"date":"2024-06-11T21:02:37","date_gmt":"2024-06-12T01:02:37","guid":{"rendered":"https:\/\/elabrevaderojm.com\/?p=17435"},"modified":"2025-04-07T16:51:55","modified_gmt":"2025-04-07T20:51:55","slug":"blackbird-a-proposito-de-la-reaparicion-de-esta-pieza-de-paul-mccartney-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elabrevaderojm.com\/en\/2024\/06\/11\/blackbird-a-proposito-de-la-reaparicion-de-esta-pieza-de-paul-mccartney-ii\/","title":{"rendered":"Blackbird: a prop\u00f3sito de la \u00abreaparici\u00f3n\u00bb de esta pieza de Paul McCartney (II)"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>
\n

\u00abEste es uno de mis temas: \u201ctoma una canci\u00f3n triste y hazla mejor\u201d, deja que esta canci\u00f3n te ayude. \u201cEmpoderamiento\u201d es una buena palabra para describirlo. A lo largo de los a\u00f1os he recibido muchas cartas maravillosas de personas que dicen: \u201cEsa canci\u00f3n realmente me ayud\u00f3 a superar un per\u00edodo terrible\u201d. Creo que la mayor alegr\u00eda de haber sido m\u00fasico y haber estado en los Beatles es cuando esas cartas vuelven a ti y descubres que realmente has ayudado a la gente. Esa es la magia de todo esto, esa es la maravilla, porque los escrib\u00ed con la idea de que podr\u00edan ayudar, pero realmente me hace sentir muy orgulloso cuando me doy cuenta de que han sido de gran ayuda para la gente\u00bb (Paul en entrevista radiof\u00f3nica de 2002 con Chris Douridas de KCRW).<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

RELACIONADO<\/mark>: Blackbird:<\/em> a prop\u00f3sito de la \u00abreaparici\u00f3n\u00bb de esta pieza de Paul McCartney (I).<\/a><\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Grabaci\u00f3n y producci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
\n

La primera vez que Blackbird<\/em> fue grabada fue el 29 de mayo de 1968, siendo esta una de las muchas grabaciones de demostraci\u00f3n realizadas en la casa de George Harrison <\/strong>en Esher, Surrey, en una m\u00e1quina Ampex de cuatro pistas (en la foto, un ejemplo). Esa grabaci\u00f3n consisti\u00f3 en Paul en la guitarra ac\u00fastica y la voz, ambas de doble pista, con un poco de efectos de sonido de p\u00e1jaros cortes\u00eda de John en el fondo.<\/p>\n<\/div>

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

La estructura de la canci\u00f3n a\u00fan no se hab\u00eda establecido y el final era diferente de lo que conocemos ahora, pero la letra estaba en su lugar en este punto<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Paul estaba tan orgulloso de su canci\u00f3n, que fue la primera composici\u00f3n que llev\u00f3 a los estudios<\/strong> Abbey Road de EMI<\/a> en Londres<\/a> para su nuevo \u00e1lbum. Fue la cuarta canci\u00f3n del \u00ab\u00c1lbum Blanco<\/a>\u00bb en trabajarse, pero la primera en completarse, pues se grab\u00f3 completamente en un d\u00eda. Los documentos muestran que la sesi\u00f3n comenz\u00f3 en EMI Studio Two<\/em> a las 6:30 pm.<\/p>\n\n\n\n

El ingeniero Geoff Emerick<\/a>, en su libro Here, There and Everywhere: My Life Recording the Music of the Beatles<\/em> \u2014coautor con Howard Massey\u2014, relata los eventos de este d\u00eda, as\u00ed como la atm\u00f3sfera presente durante las sesiones de grabaci\u00f3n del \u00e1lbum:<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Emerick<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Massey<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
Los Beatles, a quienes claramente ya no les gustaba estar en compa\u00f1\u00eda de los dem\u00e1s, pudieron dividirse en peque\u00f1os grupos, trabajando simult\u00e1neamente en dos o incluso en los tres estudios del complejo de Abbey Road. Esto pronto se convirti\u00f3 en un procedimiento operativo est\u00e1ndar para gran parte del resto del \u00ab\u00c1lbum Blanco\u00bb. Era como si los cuatro miembros de la banda estuvieran en espacios tan separados personalmente, que quisieran hacer su disco en espacios separados f\u00edsicamente. En esas noches, normalmente trabajaba con Paul, porque ten\u00eda una mejor relaci\u00f3n con \u00e9l. Otro ingeniero acompa\u00f1aba a John o George Harrison, con el taciturno (y rara vez consultado) Ringo yendo de un estudio a otro seg\u00fan fuera necesario. Esa fue la situaci\u00f3n la noche en que trabajamos en la primera contribuci\u00f3n de Paul al \u00e1lbum, la conmovedora balada Blackbird<\/em>.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
RELACIONADO:<\/mark><\/strong> Ap\u00e9ndice a \u00abBlackbird<\/em>: a prop\u00f3sito de la \u00abreaparici\u00f3n\u00bb de esta pieza de Paul McCartney<\/strong>\u00bb<\/a> (para saber m\u00e1s del autor y su libro; puntos 6 y 7<\/strong>).<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

George Harrison<\/a> y Ringo Starr<\/a> estaban ese d\u00eda en San Francisco<\/a>, California<\/a>. George fue filmado tocando sitar<\/a> con Ravi Shankar<\/a> para el documental Raga<\/em>1<\/a><\/sup>. Pero John Lennon y Paul McCartney aprovecharon al m\u00e1ximo la reserva de bloques de estudio durante todo el mes de junio para continuar trabajando en el \u00ab\u00c1lbum Blanco\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>
\"\"<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n

Izquierda: George y Ringo. Derecha: Ravi Shankar tocando sitar. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Emerick explic\u00f3:<\/p>\n\n\n\n

Ni Ringo ni George estaban presentes esa noche en particular, y John quer\u00eda comenzar a compilar efectos de sonido para lo que finalmente se convertir\u00eda en Revolution 9<\/em>, as\u00ed que tan pronto como se enter\u00f3 de que hab\u00eda otro estudio disponible (a las 7 pm), decidi\u00f3 irse con (el productor) Chris Thomas<\/a> y Phil (McDonald)<\/strong>2<\/a><\/sup>, acompa\u00f1ado, como de costumbre, por Yoko (Ono)<\/a>. Eso nos dej\u00f3 a George Martin y a m\u00ed solos con Paul, lo que fue un bendito alivio para m\u00ed despu\u00e9s de todo el estr\u00e9s de las sesiones anteriores; siempre fue mucho m\u00e1s f\u00e1cil tratar con un Beatle.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>
\"\"<\/figure><\/div>
\"\"<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n

De izquierda a derecha: Lennon y Yoko durante la grabaci\u00f3n de Revolution 9<\/em>; Chris; Phil. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
\n

La canci\u00f3n fue grabada en el estudio #2, con George Martin<\/a> como productor y Geoff Emerick como ingeniero de audio<\/a>. Paul toc\u00f3, solo, una <\/a>guitarra ac\u00fastica Martin D-28. Mientras, John Lennon<\/a> trabajaba en Revolution 9<\/em><\/a> al lado, en el estudio #3.<\/p>\n\n\n\n

(en la foto: ejemplo de la guitarra usada por Paul)<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Pero, al comienzo, ambos cantautores estaban en el mismo estudio. La presencia de John durante los ensayos de Blackbird<\/em> de Paul fue grabada durante aproximadamente media hora, de 6:30 a 7 pm, hasta que se decidi\u00f3 que sus servicios no eran necesarios.<\/p>\n\n\n\n

\n

Sin embargo, antes de que John se fuera, se sugirieron muchas ideas de arreglos. En alg\u00fan momento durante la grabaci\u00f3n, John, Paul y George Martin estaban juntos.<\/strong> John se uni\u00f3 a Paul en la guitarra ac\u00fastica y tambi\u00e9n en el piano, y los tres discutieron la idea de agregar un arreglo a la canci\u00f3n, sobre la cual Paul coment\u00f3 en el libro de la caja Super Deluxe The Beatles: 50th Anniversary Edition<\/em>3<\/a><\/sup> de 2018 (la car\u00e1tula en la foto):<\/p>\n<\/div>

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n
Ver\u00e1s, lo \u00fanico es que inmediatamente empiezo a arreglarlo, me imagino un cuarteto de cuerdas despu\u00e9s de la segunda estrofa. George Martin tuvo una idea muy espec\u00edfica: \u00abDetente por completo; ritmo tambi\u00e9n, y luego comienzas de nuevo\u00bb. Y luego, despu\u00e9s de la parte de parada, debe haber un sonido arreglado que viene de la distancia, uno bastante complicado como un poco de decoraci\u00f3n que tienes en la parte posterior de una pintura… De repente aparece y, a medida que se acerca, comienzas de nuevo.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n George Martin aport\u00f3: \u00abDebe haber un sonido arreglado que provenga de la distancia, uno bastante complicado como un poco de decoraci\u00f3n que tienes en la parte posterior de una pintura… De repente aparece y, a medida que se acerca, comienzas de nuevo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Con Martin en la sala de control de Studio Two<\/em>, McCartney hizo un repaso completo. Lennon sugiri\u00f3 que las luces del estudio se atenuaran para mejorar la atm\u00f3sfera, y Martin sugiri\u00f3 que una ejecuci\u00f3n aproximada les ayudar\u00eda a decidir un arreglo. Lennon, sin embargo, dijo que la voz y la guitarra eran suficientes.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que George Martin sugiri\u00f3 detener la canci\u00f3n y luego comenzar de nuevo, aunque el \u00absonido arreglado\u00bb de otros instrumentos finalmente se elimin\u00f3. John intent\u00f3 acompa\u00f1ar a Paul en la guitarra ac\u00fastica y luego en el piano, y finalmente sugiri\u00f3 m\u00e1s tarde desde la sala de control:<\/p>\n\n\n\n

John: <\/strong>Un poco de banda de m\u00fasica, ya sabes. Una banda de m\u00fasica muy bonita.
Paul:<\/strong> S\u00ed, eso ser\u00eda encantador.
John:<\/strong> Un poco de la banda de m\u00fasica de Nilsson.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Lo \u00faltimo en referencia a los arreglos de Harry Nilsson<\/a> (en la foto debajo) en su \u00e1lbum Pandimonium Shadow Show \u2014<\/em>el segundo \u00e1lbum de estudio de este cantautor estadounidense, lanzado en diciembre de 1967 por RCA Victor<\/a>\u2014, un disco que tanto a \u00e9l como a Paul les encantaba.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>
\"\"<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n

Sin embargo, McCartney pens\u00f3 que eso funcionar\u00eda mejor en su otra canci\u00f3n ac\u00fastica<\/strong> Mother Nature’s Son<\/em><\/a>, lo cual luego se demostr\u00f3; Paul record\u00f3 esta sugerencia de John cuando finalmente se grab\u00f3 esa canci\u00f3n el 20 de agosto.  <\/p>\n\n\n\n

Le siguen varias versiones de Blackbird<\/em>, la mayor\u00eda de las cuales terminan con un comienzo en falso. Geoff recordaba:<\/p>\n\n\n\n

Tocando su guitarra ac\u00fastica para zurdos, Paul comenz\u00f3 a escribir la canci\u00f3n, y me encant\u00f3 de inmediato. Perfeccionista como era, la interpret\u00f3 una y otra vez, tratando de hacer bien la complicada parte de la guitarra hasta el final. En un momento dado, un camar\u00f3grafo apareci\u00f3 para filmar un poco para una promoci\u00f3n de Apple, y eso interrumpi\u00f3 un poco el flujo, pero Paul simplemente continu\u00f3, con su nueva amiga sentada con las piernas cruzadas a sus pies. Paul hab\u00eda roto recientemente con Jane Asher, y esa podr\u00eda haber sido otra raz\u00f3n por la que estaba tan apagado durante las sesiones del \u00ab\u00c1lbum Blanco\u00bb… Supongo que es posible que Paul invitara a la chica como respuesta a que John trajera a Yoko. Pero a diferencia de Yoko, ella no se qued\u00f3 mucho tiempo, y George Martin tambi\u00e9n tuvo que irse temprano.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n
\n
\"\"
Paul y Jane cuando noviaban.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

(nota:<\/strong> A pesar de que dos fuentes afirman que Francie \u00abestaba sentada a los pies de Paul\u00bb, lo cual sugiere que podr\u00eda estar sentada en el piso, el video m\u00e1s abajo la muestra casi a la altura del cantante, y parece estar sentada en una silla<\/strong>, no a los pies del Beatle)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
\n

Durante la sesi\u00f3n, un equipo de filmaci\u00f3n, dirigido por Tony Bramwell (en la foto), estuvo en el estudio para filmar una pel\u00edcula promocional de Apple Records<\/strong>. Esta se hizo para ser mostrada a los ejecutivos de EMI y Capitol Records<\/a> \u2014que pronto distribuir\u00edan lanzamientos en Apple Records\u2014, cuando Paul viajara a los Estados Unidos del 20 al 25 de junio de 1968. Bramwell ha comentado:<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

La pel\u00edcula que se nos ocurri\u00f3 era un poco art\u00edstica y et\u00e9rea. Hab\u00eda una secuencia de James Taylor<\/a>, Mary Hopkin<\/a> y Paul haciendo Blackbird<\/em>, que yo hab\u00eda filmado a principios de junio; im\u00e1genes in\u00e9ditas que la BBC<\/a> hab\u00eda prohibido de los Beatles haciendo A Day in the Life<\/em><\/a> de Sgt Pepper<\/em>; un poco sobre la nueva tienda de Apple; algunas im\u00e1genes de la salvajemente experimental Indica Art Gallery<\/em><\/strong>4<\/a><\/sup> y, finalmente, los Beatles teniendo una reuni\u00f3n de negocios con el \u00abt\u00edo\u00bb Dick James<\/a> en las nuevas oficinas de Apple en Wigmore Street<\/em>. John Lennon insisti\u00f3 en incluir im\u00e1genes de Magic Alex<\/strong>5<\/a><\/sup> con su habitual bata blanca, jugueteando con un mont\u00f3n de basura. En general, fue una pel\u00edcula muy peque\u00f1a cuando se termin\u00f3 y todo el mundo dijo lo bien que pensaban que iba a funcionar. Ron Kass<\/strong>6<\/a><\/sup> dijo que ser\u00eda una herramienta muy \u00fatil para mostrar a los ejecutivos discogr\u00e1ficos en la convenci\u00f3n del Capitolio en Los \u00c1ngeles de qu\u00e9 se trataba Apple.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\n
\"\"
Dick<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Taylor en 1969<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Magic Alex<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Kass en 1968<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

La cinta muestra a Paul ensayando Blackbird<\/em> repetidamente. Cometi\u00f3 errores en el camino, pero la llev\u00f3 a la perfecci\u00f3n con claridad a medida que avanzaba.<\/p>\n\n\n\n

El sonidista tambi\u00e9n hizo una cinta de 41 minutos <\/strong>de McCartney ensayando Blackbird<\/em>, a partir de la cual podemos ver c\u00f3mo la canci\u00f3n toma forma. La cinta comienza con una actuaci\u00f3n, a la cual el productor George Martin le est\u00e1 midiendo el tiempo. <\/p>\n\n\n\n

\n

Despu\u00e9s, le dice a McCartney que la canci\u00f3n dura poco menos de dos minutos y le sugiere que aproveche m\u00e1s la pausa antes de la coda. McCartney luego toca una versi\u00f3n a media velocidad de la canci\u00f3n, que se transforma en Congratulations<\/a><\/em> de Cliff Richard<\/a> (en la foto).<\/p>\n<\/div>

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

En la pel\u00edcula de Apple, George Martin se acerca a conversar con Paul durante estos ensayos, lo que parece ser una molestia para Paul<\/strong>, quien contin\u00faa sus ensayos de la canci\u00f3n a pesar de la interrupci\u00f3n de George.<\/p>\n\n\n\n

Geoff Emerick luego relata:<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de que se fueron, Paul me coment\u00f3 que quer\u00eda que la pista sonara como si la estuviera cantando al aire libre. \u00abBien\u00bb, le dije, \u00abentonces hag\u00e1moslo al aire libre\u00bb. Parec\u00eda sorprendido, pero hab\u00eda un peque\u00f1o lugar fuera de la c\u00e1mara de eco con el espacio suficiente para que se sentara en un taburete. Hice un largo micr\u00f3fono y ah\u00ed fue donde grabamos Blackbird<\/em>.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Una vez que comenz\u00f3 la grabaci\u00f3n oficial, Paul grab\u00f3 32 tomas de la canci\u00f3n<\/strong> \u2014 de las cuales solo 11 fueron completas\u2014, con \u00e9l solo en la guitarra ac\u00fastica y la voz, junto con el golpeteo de sus pies; Emerick recuerda que le pusieron un micr\u00f3fono por separado a petici\u00f3n del propio Paul.<\/p>\n\n\n\n

Es decir, solo se grabaron tres sonidos<\/strong>: la voz de Paul, su guitarra ac\u00fastica y un golpeteo que marca el tiempo en el canal izquierdo. Este golpeteo \u00abha sido identificado incorrectamente como un metr\u00f3nomo<\/a> en el pasado\u00bb, seg\u00fan explic\u00f3 Emerick en el libro Recording The Beatles: The Studio Equipment and Techniques Used To Create Their Classic Albums<\/em>, quien a\u00f1adi\u00f3 que en realidad era el sonido de Paul golpeando con su pie.<\/p>\n\n\n\n

RELACIONADO:<\/mark><\/strong> Ap\u00e9ndice a \u00abBlackbird<\/em>: a prop\u00f3sito de la \u00abreaparici\u00f3n\u00bb de esta pieza de Paul McCartney<\/strong>\u00bb<\/a> (para saber m\u00e1s del libro y sus autores; punto 10<\/strong>).<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>
\"\"<\/figure><\/div>
\"\"<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n

De izquierda a derecha: el libro mencionado; un metr\u00f3nomo; la caja de DVD<\/em> del The Beatles Anthology<\/em>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

McCartney tambi\u00e9n dijo lo mismo en el documental The<\/em> Beatles Anthology<\/em><\/a>, en el cual se le ve hacerlo. Y m\u00e1s evidencia de ello puede verse f\u00e1cilmente en la pel\u00edcula promocional de Apple filmada en este d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Emerick recuerda (los golpecitos de Paul, presumiblemente) como si hubiesen sido grabados por separado. Las im\u00e1genes incluidas en el contenido adicional del disco dos de la remasterizaci\u00f3n de 2009 del \u00e1lbum muestran a McCartney golpeando ambos pies alternativamente<\/strong> mientras interpreta la canci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En la secuencia, tras un descanso, McCartney contin\u00faa grabando y, finalmente, logra una toma completa<\/strong>. Se utilizaron dos cintas enteras de cuatro pistas en la grabaci\u00f3n de la canci\u00f3n; una buena parte de la primera cinta se llen\u00f3 con ensayos. Esto, adem\u00e1s de que hab\u00eda un final falso en cada plena actuaci\u00f3n, contribuy\u00f3 a la confusi\u00f3n sobre qu\u00e9 toma era cu\u00e1l.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
\n

Por ejemplo, de las 11 tomas completas grabadas ese d\u00eda, la \u00abtoma 23\u00bb, incluida en el \u00e1lbum recopilatorio Anthology 3<\/em> (su car\u00e1tula en la foto) de 1996, la caja de la cinta fue identificada como \u00abtoma cuatro\u00bb. Al examinar esta toma, podemos ver que Paul todav\u00eda estaba experimentando con la estructura de la canci\u00f3n, as\u00ed como con los matices de la interpretaci\u00f3n en s\u00ed.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Esta \u00abtoma 4\u00bb con una guitarra ac\u00fastica sin adornos y una interpretaci\u00f3n vocal que captur\u00f3 bien la esencia<\/strong> de su nueva canci\u00f3n, podr\u00eda haber sido utilizable en ese momento si no hubiera sido por los ruidos de fondo, que hicieron considerarla inadecuada.<\/p>\n\n\n\n

Esta versi\u00f3n transpone el verso final con una de las secciones. De modo que, tras el verso Blackbird fly, into the light of the dark black night<\/em>, McCartney cierra la canci\u00f3n con: All your life, you were only waiting for this moment to arise<\/em>.<\/p>\n\n\n\n