{"id":5160,"date":"2021-10-07T10:12:31","date_gmt":"2021-10-07T14:12:31","guid":{"rendered":"https:\/\/elabrevaderojm.com\/?p=5160"},"modified":"2025-03-26T14:58:05","modified_gmt":"2025-03-26T18:58:05","slug":"abbey-road-la-magnifica-despedida-de-the-beatles-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elabrevaderojm.com\/en\/2021\/10\/07\/abbey-road-la-magnifica-despedida-de-the-beatles-ii\/","title":{"rendered":"Abbey Road: la magn\u00edfica despedida de The Beatles (II)."},"content":{"rendered":"\n
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Aqu\u00ed vamos con la segunda parte de este mi reconocimiento a uno de los mejores \u00e1lbumes de la m\u00fasica contempor\u00e1nea.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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El fot\u00f3grafo Iain Macmillan.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La ic\u00f3nica imagen del Abbey Road<\/em> fue tomada el 8 de agosto de 1969 por un fot\u00f3grafo independiente<\/strong>, el ya hoy extinto escoc\u00e9s Iain Stewart Macmillan<\/a>, quien era ya conocido de John Lennon y Yoko Ono; muri\u00f3 en mayo de 2006.<\/p>\n\n\n\n

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Iain Mcmillan en 1969, y a\u00f1os m\u00e1s tarde junto a una delas fotos tomadas para la portada de Abbey Road. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1966, se public\u00f3 The Book of London<\/strong><\/em> y Macmillan recibi\u00f3 el encargo de tomar una serie de fotograf\u00edas de la vida en la ciudad. <\/p>\n\n\n\n

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El fot\u00f3grafo fue presentado a Yoko Ono<\/a> y fotografi\u00f3 a la artista de vanguardia presentando su demostraci\u00f3n Handkerchief Piece<\/em> (\u00abPa\u00f1uelo de paz\u00bb). La foto muestra a Yoko y otras personas con pa\u00f1uelos atados sobre sus bocas<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Yoko qued\u00f3 lo suficientemente impresionada<\/strong> por su trabajo como para invitarlo a fotografiar su nueva exposici\u00f3n en la Galer\u00eda Indica<\/a>, en St. James<\/a>, Londres<\/a>. McCartney era un entusiasta colaborador del lugar, por lo que invit\u00f3 a los Beatles a visitarlo.<\/p>\n\n\n\n

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El sitio donde estuvo la galer\u00eda ayer y hoy. La tercera foto muestra a fundadores del lugar para artistas: Barry Miles, John Dunbar, Marianne Faithfull, Peter Asher, Paul McCartney (de izquierda a derecha, en una foto tomada por Graham Keen). <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Lennon conoci\u00f3 a Yoko en esa galer\u00eda<\/strong> el 9 de noviembre de 1966 durante una exposici\u00f3n conceptual de la artista japonesa.<\/p>\n\n\n\n

(en la foto: Yoko en Indica en su exposici\u00f3n Ceiling Painting\/Yes Painting<\/em>. La misma que sell\u00f3 el acercamiento entre la artista japonesa y el Beatle John Lennon<\/strong>. \u00bfQuieres saber por qu\u00e9? Sigue este enlace y aver\u00edgualo en el punto 4 <\/strong>del Ap\u00e9ndice 1<\/strong>).<\/p>\n<\/div>

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RELACIONADO<\/mark>: Ap\u00e9ndice 1 \u2013 Textos informativos relacionados con \u00abAbbey Road: la magn\u00edfica despedida de The Beatles\u00bb.<\/a><\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

M\u00e1s tarde, Iain fue presentado a John Lennon<\/a> por Yoko, estableciendo la conexi\u00f3n del fot\u00f3grafo con los Beatles.<\/p>\n\n\n\n

En 1969, Lennon lo invit\u00f3 a fotografiar la portada de Abbey Road.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

La sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica para la foto de la portada:<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

No necesitamos entrar en una discusi\u00f3n sobre los m\u00e9ritos musicales de Abbey Road<\/em><\/a> \u2014que son muchos\u2014 para estar de acuerdo en que su imagen de portada lo marca como un logro singular en la historia de la cultura pop<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Esa ser\u00eda la portada del \u00faltimo \u00e1lbum de estudio de los Beatles, generar\u00eda una letan\u00eda de teor\u00edas de conspiraci\u00f3n, encender\u00eda un debate sobre el final de la propia banda e inspirar\u00eda a los fan\u00e1ticos continuamente hasta el d\u00eda de hoy.<\/p>\n\n\n\n

Los cuatro Beatles se reunieron en EMI Studios<\/a> en la ma\u00f1ana del viernes 8 de agosto de 1969 para una de las sesiones de fotos m\u00e1s famosas de su carrera<\/strong>. De hecho, la fecha de una de las sesiones de fotos m\u00e1s famosas de la historia del rock and roll<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan el impresor de fotograf\u00edas de Macmillan, Richard Heath, Iain m\u00e1s tarde lo record\u00f3 como un domingo. No obstante, el diario de Mal Evans<\/a>, as\u00ed como los recuerdos de las chicas fan<\/em> que sol\u00edan pasar el rato por el estudio en Abbey Road confirman que el viernes 8 de agosto de 1969 fue la fecha.<\/p>\n\n\n\n

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Mal Evans y su diario abierto en la p\u00e1gina que muestra la fecha de la sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La concepci\u00f3n era bien sencilla: John Lennon, Ringo Starr, Paul McCartney y George Harrison, en ese orden, caminar\u00edan sobre el paso de cebra<\/strong> a unos metros de EMI Studios en Abbey Road mientras Mcmillan les tomaba fotos.<\/p>\n\n\n\n

Debido a limitaciones de tiempo, la sesi\u00f3n se plane\u00f3 con mucho cuidado. Iain sab\u00eda exactamente lo que estaba tratando de lograr. La idea visual para la sesi\u00f3n vino<\/strong> de Paul McCartney<\/a>, quien le dio a Iain su boceto, que muestra d\u00f3nde y c\u00f3mo deber\u00eda verse la imagen.<\/p>\n\n\n\n

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Macmillan record\u00f3: \u00abToda la idea fue de McCartney. Unos d\u00edas antes de la sesi\u00f3n de fotos, dibuj\u00f3 un boceto de c\u00f3mo imagin\u00f3 la portada, que ejecutamos casi exactamente ese d\u00eda\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Iain entonces agreg\u00f3 su propio boceto en la esquina superior para confirmar el dise\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

(en la foto: boceto de Paul McCartney con el dibujo de Iain Macmillan en la esquina superior derecha)<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

El mes de agosto londinense<\/strong> tuvo un comienzo bastante fresco y cambiante, y las tormentas el\u00e9ctricas en la noche del 2 y el 3 produjeron 57 mm de lluvia. Hacia el final de la primera semana se asent\u00f3 y se calent\u00f3 agradablemente, y durante la segunda semana hizo calor, con el m\u00e1ximo del d\u00eda 11 cerca de 30 \u00b0C.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que podemos concluir que hab\u00eda sido un verano regular<\/strong> en el sur de Inglaterra<\/a>, y que el d\u00eda que tomaron estas fotos, era soleado y c\u00e1lido<\/strong>, y las sandalias de Paul lo demuestran.<\/p>\n\n\n\n

Para cuatro de las seis fotograf\u00edas McCartney camin\u00f3 descalzo<\/strong>; para las otros dos llevaba sandalias. En un d\u00eda agradable como aquel, McCartney, quien viv\u00eda a la vuelta de la esquina en St John’s Wood, decidi\u00f3 ir al estudio en sandalias.<\/p>\n\n\n\n

Algunas fuentes dicen que haber tenido calor fue el motivo por el cual Paul se quit\u00f3 las sandalias, y otras que lo hizo de broma. Sin embargo, el dise\u00f1ador Kosh, dijo que \u00abla raz\u00f3n por la que se quit\u00f3 los zapatos fue porque estaban demasiado apretados<\/strong>\u00bb. En otra entrevista, este mismo hombre dir\u00eda ya algo distinto.<\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que el haberlo hecho no ten\u00eda nada que ver con ser una \u00abpista\u00bb de que el Macca hab\u00eda muerto<\/strong> (a lo cual llegaremos), y el propio m\u00fasico lo expres\u00f3 as\u00ed en 1974: <\/p>\n\n\n\n

\u00abAcababa de aparecer en una sesi\u00f3n de fotos, y era un d\u00eda caluroso en Londres, un d\u00eda muy caluroso…, y creo que llevaba sandalias. Solo tuve que caminar a la vuelta de la esquina hasta el cruce porque viv\u00eda bastante cerca. Y para la sesi\u00f3n de fotos pens\u00e9: \u201cMe quitar\u00e9 las sandalias\u201d. \u00bfSabes, y qu\u00e9? Descalzo, buen d\u00eda c\u00e1lido, no ten\u00eda ganas de usar zapatos. As\u00ed que fui a la sesi\u00f3n de fotos y me mostr\u00e9 con los pies descalzos. Por supuesto, cuando eso sale y la gente lo ve, dicen: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 no tiene los zapatos puestos? Nunca ha hecho eso antes\u201d. Est\u00e1 bien, nunca me has visto hacerlo antes, pero en realidad soy solo yo sin zapatos. Resulta ser alg\u00fan viejo signo de muerte de la mafia o algo as\u00ed\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Paul cruza Abbey Road para recrear la ic\u00f3nica foto de la portada del disco 49 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Mientras el grupo esperaba fuera del estudio para que comenzara la sesi\u00f3n, Linda McCartney<\/a> (en la foto) tom\u00f3 una serie de fotograf\u00edas adicionales.<\/p>\n<\/div>

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Alrededor de las 11:30 de la ma\u00f1ana, Macmillan recibi\u00f3 solo diez minutos para tomar las fotos<\/strong> mientras estaba parado en una escalera colocada a unos metros del cruce y un polic\u00eda reten\u00eda el tr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

En una entrevista de 1989 con el peri\u00f3dico The Guardian<\/em><\/a>, Macmillan record\u00f3: \u00abContratamos a un polic\u00eda para retener el tr\u00e1fico mientras yo estaba en la escalera. Tom\u00e9 un par de fotos. Dejamos ir parte del tr\u00e1fico, luego cruzaron la carretera en sentido contrario, y tom\u00e9 algunas m\u00e1s. La elegida fue la n\u00famero cinco<\/strong>, de seis. Era la \u00fanica que ten\u00eda sus piernas en una perfecta formaci\u00f3n en V, que era lo que se quer\u00eda estil\u00edsticamente\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Acorde a un extracto de un libro electr\u00f3nico de Kevin Harrington<\/strong>, \u201cWho’s The Redhead On The Roof?\u201d: My life with the Beatles<\/a><\/em> (\u00ab\u00bfQui\u00e9n es el pelirrojo en la azotea?: Mi vida con los Beatles\u00bb):<\/p>\n\n\n\n

\u00abHacia el final de las sesiones de grabaci\u00f3n me pidieron, junto con Steve Brendell, que me reuniera un domingo por la ma\u00f1ana en EMI Studios. Iain Macmillan, el fot\u00f3grafo, quer\u00eda tomar algunas fotos de cuatro personas caminando por el paso de cebra<\/strong> fuera del estudio en Abbey Road para mostrar a los muchachos c\u00f3mo ser\u00eda la idea de la portada del \u00e1lbum. Para completar el cuarteto, tambi\u00e9n se reclutaron dos porteros del estudio. S\u00e9 que existe una foto de los cuatro, pero no estoy en condiciones de publicarla\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00abIain luego procedi\u00f3 a mostrar a los chicos la foto para la portada del pr\u00f3ximo \u00e1lbum y una semana m\u00e1s tarde se tom\u00f3 la ic\u00f3nica foto de la portada del \u00e1lbum<\/strong>. Esta vez Ian trajo una escalera con \u00e9l, y por fortuna un polic\u00eda que hac\u00eda su ronda se detuvo y amablemente detuvo el poco tr\u00e1fico que hab\u00eda en esa ma\u00f1ana de domingo un par de veces mientras los muchachos cruzaban la calle<\/strong>. Todo termin\u00f3 en 30 minutos m\u00e1s o menos\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Versi\u00f3n en blanco y negro de la foto de prueba con los sustitutos que se utilizaron. N\u00f3tese la presencia del VW Beetle blanco. <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

S\u00ed, al igual que yo, ustedes notaron la discrepancia con el viernes.<\/p>\n\n\n\n

(Y si quieres saber qui\u00e9n fue el pelirrojo en la azotea <\/strong>y a qu\u00e9 se refiere eso, sigue este enlace que te dejo y revisa el punto 5<\/strong> del Ap\u00e9ndice 1; no te quedes sin saber):<\/p>\n\n\n\n

RELACIONADO<\/mark>: Ap\u00e9ndice 1 \u2013 Textos informativos relacionados con \u00abAbbey Road: la magn\u00edfica despedida de The Beatles\u00bb.<\/a><\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Como puede verse, el VW Beetle<\/em> \u2014que conocemos como \u00abescarabajo\u00bb\u2014 blanco est\u00e1 en el lugar exacto donde permaneci\u00f3 en la portada y las tomas del \u00e1lbum.<\/p>\n\n\n\n

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El historiador de los Beatles, Mark Lewisohn<\/a> (en la foto), dijo en una serie de conferencias llamadas Hornsey Road<\/a><\/em> en 2019 que el propietario hab\u00eda estacionado el Beetle<\/em> all\u00ed, \u00a1y luego se fue de vacaciones! As\u00ed que permaneci\u00f3 en el lugar durante varios d\u00edas.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Seg\u00fan Lewisohn, la sesi\u00f3n de prueba se realiz\u00f3 el d\u00eda antes de la propia sesi\u00f3n de fotos de los Beatles.<\/p>\n\n\n\n

Solamente se hicieron esas 6 fotos. En tres de las im\u00e1genes, los Beatles se alejaban del estudio, y en las otras tres caminaron hacia \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

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Seg\u00fan la mayor\u00eda de las fuentes hoy d\u00eda \u2014y parece que la informaci\u00f3n dada anteriormente tambi\u00e9n\u2014, Iain utiliz\u00f3 una c\u00e1mara Hasselblad 500C con lente gran angular Zeiss Distagon 50mm f\/4, configurada en la apertura f22 a 1\/500 segundos.<\/p>\n\n\n\n

(en la foto: Mucho del equipo de Iain Macmillan, incluida su c\u00e1mara Hasselblad 500C usada para tomar la foto de la portada de Abbey Road, fue vendido en la subasta de Bonhams en octubre de 2020 por m\u00e1s de \u00a335.000)<\/p>\n<\/div>

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Pero en webgrafikk.com<\/em> (The Daily Beatle<\/em>) aparece una informaci\u00f3n que intenta \u00bfaclarar? esta versi\u00f3n. Esta p\u00e1gina cita a Richard Heath<\/strong> con algunas correcciones:<\/p>\n\n\n\n

\u00abCon respecto a la exposici\u00f3n de la c\u00e1mara: en aquellos d\u00edas, la velocidad de la pel\u00edcula no era tan r\u00e1pida, tal vez 64-100 ASA, lo que me sorprender\u00eda si eso te diera una configuraci\u00f3n de f22 y 1\/500 de segundo. Pensar\u00eda que ser\u00edan 2 \u00f3 3 aperturas del diafragma desde all\u00ed, tal vez f11 \/ f16 a 1\/250, incluso 1\/125 de segundo. <\/p>\n\n\n\n

Es raro que la toma trasera de la pared\/chica se hizo con una pel\u00edcula diferente (pero) tanto la pel\u00edcula delantera como la trasera eran Kodak<\/strong>, como la mayor\u00eda de las pel\u00edculas de transparencia en esos d\u00edas\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

La configuraci\u00f3n de f22 en 1\/500 segundos tambi\u00e9n ha sido disputada por un comentarista en The Beatles Bible<\/a><\/em> en 2016:<\/p>\n\n\n\n

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\u00abComo fot\u00f3grafo profesional durante los \u00faltimos 45 a\u00f1os, puedo decirles con certeza que esta foto no fue tomada a 1\/500 en f22 en pel\u00edcula de transparencia. Incluso la pel\u00edcula de transparencia m\u00e1s sensible de la \u00e9poca, Kodak Ektachrome<\/a><\/em> (en la foto) de alta velocidad, habr\u00eda tenido aperturas del diafragma subexpuestas en ese entorno\u00bb.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Regresando a John Kosh y la sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica, este recordaba: \u00abTen\u00eda la impresi\u00f3n de que era para publicidad<\/strong>, porque necesit\u00e1bamos fotos. Iain, sin embargo, probablemente te hubiese contado una historia diferente: iba a ser la portada de un \u00e1lbum<\/strong>. Todo fue de prisa porque yo estaba trabajando en otros proyectos. Y de repente, fue como, \u201cEst\u00e1 bien, estas son las fotograf\u00edas, necesitamos una portada de \u00e1lbum, \u00a1bang!\u201d Y eso es todo\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Tres de los Beatles vest\u00edan trajes del dise\u00f1ador gal\u00e9s Tommy Nutter<\/a>, quien luego dise\u00f1\u00f3 el traje de Jack Nicholson<\/a> <\/strong>cuando interpret\u00f3 al Joker<\/em><\/a> <\/strong>en la versi\u00f3n de Batman<\/em><\/a> de Tim Burton<\/a> de 1989. George Harrison visti\u00f3 de mezclilla.<\/p>\n\n\n\n

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De izquierda a derecha: Tommy Nutter; Jack Nicholson en el papel del Joker (Guas\u00f3n); afiche de la pel\u00edcula Batman de 1989; Tim Burton, director de la pel\u00edcula. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante los disparos 1, 2, 3, 4 y 6, el grupo se sali\u00f3 del paso, perdieron la sincron\u00eda al caminar. Sin embargo, el quinto disparo fue perfecto, con los cuatro Beatles marchando al un\u00edsono, y fue el seleccionado por Paul, que se dice examin\u00f3 los negativos con una lupa antes de decidir cu\u00e1l se usar\u00eda en la car\u00e1tula del \u00e1lbum.<\/p>\n\n\n\n

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Las fotos siguen la secuencia num\u00e9rica de arriba hacia abajo y de izquierda a derecha, siendo la 5ta -escogida para la portada del \u00e1lbum- la del medio debajo. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La descripci\u00f3n de la esencia de la foto no pude encontrarla mejor que en las palabras de Lindsay Stamhuis<\/strong>, una bloguera que es escritora y maestra de idioma ingl\u00e9s \u2014de ah\u00ed su verborrea y estilo al escribir\u2014, la cual me siento obligado a compartir:<\/p>\n\n\n\n

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En un nivel puramente est\u00e9tico, la portada de Abbey Road es una foto lo suficientemente agradable como para mirarla. La lente de la c\u00e1mara apunta directamente a lo largo del medio de Abbey Road, extendi\u00e9ndose en perspectiva lineal. Estas l\u00edneas llevan consigo los coches en la concurrida v\u00eda, estacionados en la acera o retrocediendo de la vista. Los \u00e1rboles altos que bordean la carretera contrastan con el cielo azul brillante: no hay una sola nube que se vea.
Los \u00abcuatro fabulosos\u00bb \u2014como tambi\u00e9n se bautiz\u00f3 a los Beatles\u2014 est\u00e1n <\/em>centrados en la imagen. Sus pies est\u00e1n enraizados en el tercio inferior del plano de esta, sus cabezas alineadas casi a la perfecci\u00f3n a lo largo de la l\u00ednea media. La distancia que John tiene que caminar para salir de la etapa derecha es la misma distancia desde la cual George ha entrado en la etapa izquierda. De hecho, cada Beatle est\u00e1 equidistante al Beatle delante o detr\u00e1s de \u00e9l; este es el punto m\u00e1s fuerte de toda la imagen.<\/em>
El espaciamiento de sus cuerpos y el estiramiento de la marcha de cada hombre los marcan como un grupo, pero su ropa muestra individualidad; esta era la ropa que aparec\u00edan usando cuando llegaron al estudio ese d\u00eda, no disfraces, como con los uniformes de Day-Glo<\/strong> del Sgt. Pepper, o los trajes de mohair<\/a> \u2014hilo sacado de la cabra de Angora<\/a>\u2014 a juego de sus primeros d\u00edas.<\/em>
Su elecci\u00f3n de ropa tambi\u00e9n refleja naturalmente sus estilos individuales. Eso es lo que eran Los Beatles: cuatro tipos cuyo total era mayor que la suma de sus partes. Entonces, si bien la cubierta de Abbey Road no es de simetr\u00eda perfecta, es atractiva; saber que surgi\u00f3 de manera bastante espont\u00e1nea y que fue una de las seis im\u00e1genes tomadas esa ma\u00f1ana es un testimonio tanto de la capacidad del fot\u00f3grafo como de la profesionalidad de sus sujetos.<\/em>
En marcado contraste con la forma en que probablemente vivieron sus vidas durante la mayor parte de la d\u00e9cada de 1960, acosados por fan\u00e1ticos que gritaban, incapaces de disfrutar de los placeres simples de la vida sin asegurar primero un per\u00edmetro, esta foto presenta una imagen contradictoria para el mundo. Aqu\u00ed, eran solo cuatro tipos cruzando una calle.<\/em><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Cabra de Angora. Traje italiano hecho de mohir. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

(te invito a saber un poco m\u00e1s sobre Day-Glo<\/em><\/strong> para que comprendas mejor sobre lo que se trata; hay una sorpresa en video que no debes perderte<\/strong>, una de esas cosas maravillosas que suceden en un espect\u00e1culo. Sigue este enlace y busca el punto 6<\/strong> en el Ap\u00e9ndice 1<\/strong>):<\/p>\n\n\n\n

RELACIONADO<\/mark>: Ap\u00e9ndice 1 \u2013 Textos informativos relacionados con \u00abAbbey Road: la magn\u00edfica despedida de The Beatles\u00bb.<\/a><\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Macmillan tambi\u00e9n coment\u00f3: \u00abEsa foto ha sido llamada un \u00edcono de la d\u00e9cada de 1960<\/strong>. Supongo que lo es. Creo que la raz\u00f3n por la que se hizo tan popular es su simplicidad. Tambi\u00e9n es una foto con la que la gente puede identificarse. Es un lugar donde la gente todav\u00eda puede caminar\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Sin duda alguna, en la iconograf\u00eda de las portadas de los \u00e1lbumes de los Beatles, Abbey Road<\/em> se ubica en el c\u00f3nclave de aquellos h\u00e9roes de la cultura<\/strong> representados en la car\u00e1tula de Sgt. Pepper<\/em> y el halo misterioso de los perfiles iluminados en Meet the Beatles<\/em><\/a>,el primer disco grabado por Capitol Records<\/a> para el grupo.<\/p>\n\n\n\n

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Como dato curioso, les comento que al tomarse la foto (8\/8\/1969), estas eran las edades de los Beatles (en orden de izquierda a derecha en la imagen):<\/p>\n\n\n\n

George \u2013 26 (25\/02\/1943)<\/td><\/tr>
Paul \u2013 27 (18\/06\/1942)<\/td><\/tr>
Ringo \u2013 29 (07\/07\/1940)<\/td><\/tr>
John \u2013 28 (10\/09\/1940)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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Macmillan tambi\u00e9n tom\u00f3 una fotograf\u00eda de un letrero de azulejos para la contraportada<\/strong>, pero cualquiera que lo busque tendr\u00e1 un trabajo dif\u00edcil.<\/p>\n<\/div>

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En primer lugar, los estudiosos de los Beatles Piet Schreuders, Mark Lewisohn y Adam Smith \u2014quienes prepararon la gu\u00eda Beatles\u2019 London: The Ultimate Guide to Over 400 Beatles Sites in and Around London <\/em>(\u00abEl Londres de los Beatles: La gu\u00eda fundamental de m\u00e1s de 400 sitios sobre Beatles dentro y alrededor de Londres\u00bb; en la foto)\u2014 descubrieron que la ubicaci\u00f3n del letrero estaba en el OTRO extremo de la calle<\/strong>, en el cruce de Abbey Road y Alexandra Road, cerca de la estaci\u00f3n South Hampstead<\/a>.<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Cartel original de Abbey Road en la esquina con Alexandra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En segundo lugar, el \u00e1rea fue transformada en 1972 para dar paso a la urbanizaci\u00f3n Alexandra y Ainsworth, <\/strong>que se inaugur\u00f3 en 1978.<\/p>\n\n\n\n

La vendedora Anne viv\u00eda en un piso frente a la se\u00f1al de Abbey Road y cuando descubri\u00f3 que la pared con el letrero iba a ser demolida<\/strong>, rescat\u00f3 las baldosas que pudo y su padre las volvi\u00f3 a pegar. Anne logr\u00f3 rescatar solo cuatro fichas A, B, E e Y. Los azulejos fueron vendidos a Andrew Lamberty por 7.000 libras esterlinas en 2012.<\/p>\n\n\n\n

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En 2021, otra se\u00f1alizaci\u00f3n en esa calle (sus componentes en la foto) fue vendida por la alcald\u00eda de la ciudad de Westminster por un valor de 37,00 libras esterlinas.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

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Hasta aqu\u00ed la segunda parte, pero hay m\u00e1s de esta historia. \u00bfQui\u00e9n dise\u00f1\u00f3 la portada y c\u00f3mo? \u00bfY qui\u00e9n ide\u00f3 lo del t\u00edtulo? Sigue el hilo de la historia con el enlace que te dejo debajo:<\/p>\n\n\n\n

RELACIONADO<\/mark>: Abbey Road: la magn\u00edfica despedida de The Beatles (III).<\/a><\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Hasta ahora: \u00bfHas aprendido algo nuevo? \u00bfHas cambiado alguna opini\u00f3n o creencia que ten\u00edas con anterioridad sobre este disco? \u00bfTe vas impresionando con la informaci\u00f3n? Hazte escuchar\/leer en los comentarios.<\/p>\n\n\n\n

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